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为什么油画我始终画不出立体感呢?

油画的艺术魅力本来就是通过造型和色彩来体现的,如果画不出油画的立体感,可能不仅是油画技法的问题,最重要的是素描功底也不够扎实。

为什么油画我始终画不出立体感呢?插图

画过油画的朋友都知道,在开始创作的阶段,一般都是先要画出素描关系的。在这个阶段,需要尽量抓住描绘对象的内外部基本特征。对于水平不是很高的油画爱好者来说,素描稿可能需要不断的修改,不仅通过线条准确表现画面的素描关系,尤其是保证透视关系的准确。

为什么油画我始终画不出立体感呢?插图1

还可以使用一些简单色确定描绘对象的主体色调。一般来说,这一步就基本可以看出画面的空间关系了,也就是常说的立体感。

为什么油画我始终画不出立体感呢?插图2

当然,这还只是素描初稿,真正要完成一幅油画作品,色彩才是其灵魂所在。

为什么油画我始终画不出立体感呢?插图3

所谓的立体感,其实就是物体与物体之间所产生的距离。应该说,任何物体之间都存在一定的空间关系。当然,在油画作品中,这种绘画空间的关系是在二维平面中虚构出来的,就是利用视觉幻象给人一种三维的视觉效果,产生了一种平面的立体关系。

比如说达芬奇的《最后的晚餐》,应该是大家最为熟悉的油画作品之一,这幅作品就是通过匠心独具的空间安排,极为精妙的透视关系,呈现出一种相当立体的画面感觉。这种空间的表现,能够使欣赏者有一种身临其境的感觉。

怎样用色彩来表现空间效果呢?

大致有两种表现手法,首先就是利用诸如近大远小的透视关系,通过不停地重叠和交错在画面上产生空间的结构。这其实更多的是属于素描关系的范畴;

其次就是色彩的空间表现,无非就是近浓远淡、近实远虚之类的色彩表现常识。需要注意的是,一个成熟的油画家,应该能够娴熟地通过颜色的特性和色彩的组合对比,来表达空间透视,这才是更为重要的表现手段。

同时,我们在创作时还要知道怎么样去把握空间的层次感,不同距离的物体会产生不同的颜色变化,准确地把握这些变化,才能在平面的空间上表达出三维的空间层次。

除了《最后的晚餐》,还有列宾的《伏尔加河上的纤夫》等经典油画作品,我们可以借鉴他们高超的处理色彩空间的手法,这也是我们提高绘画水准的必由之路。

当然,这也只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!

可以这么说,因为中国有罗中立和冷军这样的领军人物。

也正是中国的画家将超级写实主义的技法发展到了极致,从物极必反的角度来看,超级写实主义也走到了尽头。

就连冷军也在尝试去突破自己。

中国与西方油画艺术接触的时间也不过一百多年,从第一批油画艺术家李毅士、冯钢百、李超士、方君璧、李叔同、陈抱一、关良、常玉、余本、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良、吴大羽、颜文樑、朱士杰、常书鸿、庞薰琹、关紫兰、唐蕴玉、周碧初、吕斯百、乌叔养等人开始,中国的的油画从启蒙到发展经历了漫长的演化。

而超级写实主义我们可以看成是油画在中国发展的一段历史插曲。

实际上,超级写实主义仅仅是油画艺术的一个分支。

它兴起于60年代后期的美国,作为一个新的艺术流派,他们的主张是“反对抽象派艺术的潜意识情感和在造型中不表现具体物像的做法,他们认为应该排除主观意念,做到纯客观地、真实地、甚至像摄影那样的再现物象。

因此,后来也有人将超级写实主义称之为“照相写实主义”。

在某种意义上说,中国第一批油画艺术家们,尽管他们在追索油画艺术的民族化之路上做了种种的努力,也画出了不少承载东方艺术精神的优秀作品,但更多的是画家们还停留在对西方油画大师的追随、学习和模仿阶段。

再加上众所周知的,那失去的十年,中国的文化艺术出现了断层。

一直到改革开放之后,油画艺术才再一次被人们捡起来。

此时西方大量的绘画艺术信息蜂拥而来,各种艺术流派在中国精彩纷呈,从古典主义、现实主义、印象主义、表现主义、超级写实主义、超现实主义到波普艺术、行为艺术和装置 艺术等等。

其中,超级写实主义开始对中国油画艺术的发展起到了重要的影响。

与美国超级写实主义的代表人物查克·克洛斯 Chuck Close所追求的逼真的画面,却缺乏人物生气与神韵的情况不同,作为后来的中国油画艺术的学习者们,将这一艺术门类发展到了一个新的高度。

这其中,第一批受克洛斯超级写实主义油画风格影响的罗中立,其代表作品《父亲》(1981年创作)给中国油画树立了一个时代的标杆。

评论认为,罗中立的《父亲》代表着一代人的视觉记忆,罗贯中的父亲的形象轻而易举地打动了那个时代多数人的心。

这就是中国画家对克洛斯们的超越。

尽管技法上取自克洛斯,但表现方法上用的是中国式的真诚、细腻以及中国式的情感投入。

之后,冷军创作了的《小姜》、《小唐》和《小罗》等系列超级写实主义,从技法和表现手法上将超级写实主义推进到了一个极致。

极端写实,作品画面丝毫毕现,形象精致入微,是人们对冷军作品的评价。

而且,冷军的这一成就也引来了资本的热炒,动辄几千万一幅的作品,将超级写实主义推上了资本与艺术的风口浪尖。

也正因为于此,理论界就有了“中国超级写实主义绘画绝对走在世界的最前列”的说法,这不足为奇,也获得了不少人士的赞同。

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